Quadrate im Sturzflug Es ist der Zauber des Déjà-vu

Es ist der Zauber des Déjà-vu: Gelbe, blaue und rote Streifen aus Holzplatten schweben wie nach einem aus dem Nichts kommenden Urknall im Stoppmodus durch den weißgetünchten Raum.

Quadrate versuchen sich je nach Perspektive des mitten durch das dramatische Geschehen flanierenden Betrachters in riskanten Sturzflugmanövern. Diszipliniert durch unsichtbare Fäden, verdichtet sich das zwischen Decke und Boden hängende und geometrische Ensemble aus alten und neuen Arbeiten zu einem aufs Schönste dreidimensionalen Konstruktivistentraum. Arrangiert hat die Installation der 1941 geborene Bildhauer Joel Shapiro. Bereits 1976 vertrat er die USA auf der 37. und 1980 auf der 39. Biennale von Venedig. Sobald von seiner Kunst die Rede ist, fällt unweigerlich das Stichwort „Balkenskulpturen". Einen in Erinnerung bleibenden Auftritt hatten seine Bronzeblöcke mit Hang zu menschlichen Bewegungsabläufen zuletzt in der Kölner Galerie Karsten Greve im vergangenen Herbst. Für den einstigen „Heldensaal“ des Museum Ludwig gibt sich der ursprünglich von der Minimal Art kommende New Yorker nun überraschend raumgreifend.

„Skulptur ist etwas, über das man stolpert, wenn man zurücktritt, um sich ein Gemälde anzusehen“, hat der Minimal-Künstler Ad Reinhardt einmal zu Protokoll gegeben. Auf der großen Bühne des zweiten Stockwerks stolpert man zur Abwechslung über das nach Expansion strebende Gemälde höchst selbst. Zur begehbaren Skulptur angewachsen bemächtigt es sich des Oberlichtsaals bis zur Empore, wo der Betrachter die Chance bekommt, dem Kunstwerk auf Augenhöhe zu begegnen.

Mit jedem auf dem Boden ausgeführten Schritt ändert sich freilich das fein ausbalancierte Gefüge der 14 bemalten Schwebekörper und erzeugt in der Bewegung neue Konstellationen. Hier und da liegen unterschiedlich große Hölzer aufeinander, widersetzen sich der Gravitation oder schneiden sich mit scharfen Kanten ein Stück aus dem Raumkontinuum heraus. Shapiro reanimiert gekonnt die gute alte Moderne und schreckt nicht vor kunsthistorischen Zitaten zurück, von dem legendären „Prounenraum“ eines El Lissitzky bis zum als Gesamtkunstwerk konzipierten Merzbau von Kurt Schwitters. Sein Beitrag besteht darin, die gewohnten Begrenzungen in kosmische Dimensionen auszudehnen. Utopisch beseelte Assoziationen bleiben allerdings außen vor. Keine Rede davon, die roten Viereckspitzen mögen das konterrevolutionäre Weiß in einem dynamischen Duell zur Strecke bringen. Konfrontation liegt ihnen nicht. Sie belassen es lieber bei einem sanften Rendezvous. Nicht Entschlossenheit ist das größte Kapital dieser sich selbst genügenden Formenspiele, sondern ihre Leichtfüßigkeit.

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